这种故事的情节在西片中常出现，死了的人以为没死，阴魂不散！导演略加改动拍出一部韩国风格的鬼片！挺不错，泰剧电影大尺寸天花板就是感觉美女在驱鬼的时候有点搞笑，泰剧电影大尺寸天花板可能是驱鬼形式过于简单吧！那个大婶真挺恐怖的，泰剧电影大尺寸天花板就是死的莫名其妙，杀人也没由来，更没出处的就是：大婶挺幸福的一家，咋就大婶自己给灭门了呢？没懂！

影片牛逼，但简介非常垃圾，别看简介。另，我不觉得Mabel是更年期、带娃抑郁、奉献人格或者某种“女人才会得”的病，只不过因为她是女人，所以不像Nick一样有朋友、家人和诸多借口给他开脱。Mabel本人就不幸地成为了周围人发疯的借口。毫不意外地，我在影片第一场需要Mabel做出复杂社交的餐厅戏就瞬间理解了她的“问题”在哪，不论她表现得有些bipolar还是asperger，我悲哀地发现我理解她镜头下每一秒的不适，她在大多数情况下根本不知道该如何与他人互动，她不理解也学不会社交规则，泰剧电影大尺寸天花板只能机械地根据某些信号来猜测着做出反应。塞满家里的人，吵闹的孩子，突然的热闹和寂静，以及怼到脸上又迅速失焦的镜头，我也如在炼狱，泰剧电影大尺寸天花板最后看哭了。Be yourself从来都不该是对别人的规训，更何况我们对自身的存在也有着根本性的怀疑。

安哲最富盛名的两部电影之一，相比起《精品人妻》，这一部更让我感动。糟糕的画质足以毁了一部伟大的作品，所以我这一次的观感和之前的观感完全不同。只要看过几部他的电影就懂，生、死和婚礼都是他强调的重要的生命体验，泰剧电影大尺寸天花板只是这一部少了穿黄雨衣的神秘人。安哲是个大诗人！

看完《泰剧电影大尺寸天花板》再看这部，还挺有意思，算是第一次重新引入沙赞这个角色，而且还和超人强强联手，双方互相弥补各自的弱点，啧啧啧，老爷你的基友要被人抢啦~

戏仿和重组。人工美学——巴洛克式的大宅（想起《泰剧电影大尺寸天花板》）、从画中取出的酒杯、充满奇趣的篷车，无处不透露出一种对“仿造”的深情，并从中生成高于文本层面的意义：一种浓缩电影史的尝试。